A zenész nem utazik frakkban a villamoson

Noha fiatal kora ellenére máris szép sikereket ért el, amikor az eddigi pályafutásának mérföldköveiről kérdezem, elsősorban nem ezeket említi, hanem a kudarcokat. Úgy véli ugyanis, hogy ezek sokkal fontosabbak, mivel a „pofonok” nélkül nem lehet sem alkotni, sem interpretálni például fájdalmat meggyőző, hiteles módon.

„A sikerek sem maradtak el, de én nem vagyok az a zongorista, aki naponta sok órát gyakorol, és csak abból él, hogy zongorázik, körbeturnézza a világot, és ugyanazzal a műsorral képes hónapokig dolgozni. Éppen ezért nem igazán szeretem a versenyeket, ez a kreált rivalizálás nem az én világom. Nyilván, kell az érvényesüléshez, mindenhol ezt tanítják, de úgy vélem, a zenézségnek nem tesz jót. Bár volt egy-két zongoraverseny, ahol sikereket értem el. És természetesen fontos szerepe van a Virtuózoknak ebben a történetben, még akkor is, ha verseny. De a Virtuózok elsősorban televíziós műsor, amely missziót képvisel. Ennek lényege, hogy az embereknek szüksége van a klasszikus zenére, és arra, hogy tiszta, őszinte módon közvetítsük, és ne könnyített, egyszerűsített változatában.”

2014-ben a Bartók Plusz Operafesztivál operaíró versenyének Tehetség-díjasa lett A hallei kirurgus című operájával – ezt a saját vezényletével mutatták be a Debreceni Csokonai Színházban. Tavaly pedig Mozart Don Giovanni című operája nyomán készült átiratát, a RockGiovannit vitték színre. A darab zenei berkekben nagy visszhangot váltott ki, voltak elismerői és ellenzői, nyílt levelek röpködtek a virtuális térben.

Szüts Apor felidézte, amikor Kesselyák Gergely karmester, a Bartók Plusz Operafesztivál igazgatója felkérte erre a munkára, megbeszélték a koncepciót, majd az igazgató hozzátette:

„Megvolt a bemutató, két előadáson négyezer ember hallhatta, életemben ilyen sikerem nem volt. Majd miután több különböző, méltató kritika megjelent, akkor egyszer csak a semmiből, másfél hónappal a premier után Kovács János karnagy úr, aki nem volt ott az előadáson, írt egy nyílt levelet, ami arról szólt, hogy ilyet nem szabad csinálni. Ezt azért nem éreztem fairnek, mert nem is látta az előadást. Legfőképp az volt a problémája, hogy alapvetően ne nyúljunk így darabokhoz, és ne »rockosítsunk«. Ebben igaza is van, de amit mi csináltunk, az nem ez volt.

Szüts Apor a Virtuózok komolyzenei tehetségkutatóján mint versenyző indult, ma már a zenei vezetője. Úgy véli, a Virtuózok azért fontos, mert a virtuális világban a populizmus ömlik át minden platformon keresztül. Ők ugyanezt a platformot használják, csak kultúrát közvetítenek vele. Úgy látja, van rá igény, emberek százezreihez jut el a komolyzene. „Mindez anélkül, hogy azt hinnénk, hogy a komolyzenészek frakkban utaznak a villamoson, szarvasgombát esznek, azaz hogy csak elitista módon képesek létezni és a zenét közvetíteni. Elsősorban ezért fontos a Virtuózok, mert ugyanazokat az eszközöket használja, mint más tehetségkutató műsor, csak nem a populáris dolgokra megy rá, hanem arra, hogy ezekkel az eszközökkel magas kultúrát csempésszen a digitális világba.”

A csíkszeredai közönség a Hazulról hazaiaknak gálakoncerten a fiatal zeneszerző egyik darabjának ősbemutatóját is láthatta, hallhatta. Három évvel ezelőtt Kézdivásárhelyen tartották a Groteszk tangó című darab bemutatóját, a Valami groteszk stílusban című mű pedig mintegy folytatása ennek. „Bárhol, ahol játszottuk, nagy sikere volt, szeretettel fogadták itt Székelyföldön, és gondoltam, kísérleteznék még egyet. Kicsit elvetemültebb módját próbáltam megragadni a zeneszerzésnek. Bocskor Lóránttal, az ARTSTART4U Egyesületek titkárával sokat dolgozunk együtt, ő színházi ember, a munkássága révén hozzám is beszivárgott egy-két színpadi elem és mozgás. Lóri jelenléte azért fontos a Virtuózok életében, mert